李燕辉
《隧道》，顾名思义，这部电影的地点发生在高速隧道。在雄伟的山脉下，凭借人类的聪慧和现代科技得以建造的、长长的——隧道。唯一的盼头来自于头顶的灯光和出口的阳光，一个象征着与社会的联系，一个象征着走下去的希望。
在整部影片中，最明显的渲染手法是夸张。政府夸张的“聪明”、隧道设计安装的重大失误、急救队令人着急的智商、记者过分在乎新闻本身、主角打破世界记录的顽强生命力，但我们不得不承认的是：这种手法不仅出于电影本身的需要，更出于人类社会的需求。当局者迷，旁观者清。当所有的社会人都处在社会之中时，似乎渐渐地忘记这个事实，无法看清楚一些东西了。或许制片人的意图也在于此，像个显微镜一般，双倍放大，也许就变得醒目了。
影片大多数镜头都是主角所处的狭小区域，乱石层叠、钢筋突兀，除了汽车的一点点亮光，四下一片黑暗，充满了未名的荒凉与恐惧。我想，这就是隔绝。原本属于隧道顶的灯，落了下来；原本不属于隧道的人，被留了下来。灯光、阳光的失去，形成了隔绝。我无法了解这是一种这样的恐慌，只是听说过一个实验，人在相对完全与世隔绝的环境下，无需考虑生存问题时，一个星期是足够将人送进精神病院的。湮没在废墟的前二十几天，凭借手机接收着救援队长和家人的鼓舞，他有着生的希望，安慰着自己耐心等待；当希望即将来临，失误又带来棒头一击，他急切的渴望变成了焦躁不安；失去了联系和抚慰，失去了可以生存下去的支撑，他开始绝望，“也许是时候放弃了”、“这样下去也不会有结果”。从惊恐到平静，从等待到欣喜，再从欣喜到失落、绝望，人生又禁得住多少次这样巨大的跌宕起伏？
有人问我“你觉得这个故事真吗”？脱口而出的否定。我没有说，在他出来的最后一刻，我的泪水是喷涌而出的。发自内心的、滚烫的泪珠，划过脸庞产生的灼烫，真真切切，仿佛我是担架上的可怜却令人敬畏的人，重新接触到这个陌生又熟悉的世界。正如大家所想的一样，如果真的是自己，不会有这个完满的结局。因为自然是客观的，身体也是客观的。
主角演绎的从来不是某一个人，而是面对灾难无助的一个群体。总有人在某个地方被抛弃，总有人在被抛弃的地方坚持（受难者和真正看中生命的救援者），最终，有幸运的人获救，而他是万万受难群众的幸运代表。
当生命遭遇自然力的侵袭，我们只能拼尽全力展开营救；但当生命遭遇由于人为疏忽而造成的灾难，我们要看到的远不仅仅是如何将挽救已经受到伤害的生命。我们需要反思，反思事件发生的之前、之时和之后。我们必须明白，当所有的社会人眼中都只剩下物质时，未来是无处可谈的。改变，需要你我他的助力。
对所有的自己，想说;“一个人最大的希望是还有希望，一个人最难过的失落是你放弃了对我的希望”。
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