三美原则下的“兵、乒、乓、丘”
《战争交响曲》虽无华丽的词藻，但画面感十足。全诗仅由“兵、乒、乓、丘”四字写成，“兵”是四肢健全的战士，“乒”“乓”则是被炮火炸断手脚的伤兵了，“丘”也，小土山，“一将功成万骨枯”的最佳写照，山丘虽无言，却对战争做了最强烈的控诉。“兵”排列成整齐的方队，就像整装待发的士兵。战斗过后，行行列列的“兵”被打乱了，牺牲了，变成缺胳膊断腿的“乒”和“乓”，触目惊心。最后是一片整齐肃穆的“丘”，哀悼逝者呼吁和平尽在不言中。诗人未用多余的文字叙述，通过视觉效果，成功地呈现出战争的残酷。陈黎点石成金，化腐朽为神奇。他将平凡无奇的文字变成鲜活有趣的意象，甚至大发奇想、让我们看见贫乏、有限的现实生活中无法得见的奥秘、奇迹。
“新格律诗”追求这种“对称美”，即节与节之间要匀称，行与行之间要均齐。这一美主要谈的是诗的整体外形，虽不必呆板地限定每行的字数一律相等，但各行的相差不能太大，以求齐整之感。
图像诗是一种奇妙的视觉和文学艺术形式，其中文字的物理排列与文字本身一样重要，陈黎便巧妙地安排了文字和简约的视觉元素。全诗共三部分，数字三代表稳定，每一部分均为24列16行，文本容量相同（加上停顿的空格）整体较为均齐；首尾两段均是由相同的“兵”和“丘”字组成，具有“对称美”；“乒”“乓”两字在一定程度上也具有对称性，都可以解读为“缺了一条腿的士兵”。全诗用“兵、乒、乓、丘”四字的巧妙排列，表现出战争的残酷。陈黎对中国字的巧妙组合与解构，颠覆文字的惯例，建构语言的陌生感，寻求更深刻更贴近内心的表达。图像诗强烈的视觉冲击，欲说还休的无尽内涵，给诗歌赋予了新的可能。象形文字用以创作诗时，字本身以及字与字所联结成的“诗形”的视觉性、建筑性便可见一斑了。
诗评家奚密说：“陈黎是当今中文诗界最能创新且令人惊喜的诗人之一。”他“粗中有细、犷而兼柔”的独特风格，呈现了创作世界的广袤和神奇。诗歌的结构、节律，犹如特制的容器，陈黎做到的，无非是打破人们对于瓶子的固有概念。他眼中的“格律”并非僵硬的形式，而是诗心的自然流露，心与物的共同律动，最终形成既“有格”又“破格”的独特艺术。
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