浅谈《战争交响曲》的格与破格
1926年5月，闻一多在《诗镌》上发表《诗的格律》一文，提出了“理性节制情感”的美学原则，提倡新诗的格律化，主张诗的音乐美、绘画美、建筑美，即“三美原则”。并付之于实践。陈黎的《战争交响曲》是一首著名的图像诗，在遵循“三美原则”的基础上有所创新和突破，既“有格”又“破格”。
最主要是音乐美。新格律诗讲究诗歌要有音尺、有平仄，有韵脚。这一美主要着眼于一首诗的听感。闻一多认为诗歌的音乐美是最首要的。他觉得“诗所以能激发情感，完全在它的节奏；节奏便是格律……对于不会作诗的，格律是表现的障碍物；对于一个作家，格律便成了表现的利器”。
从古典诗到现代诗，诗歌讲究音韵是个颠扑不破的真理。《战争交响曲》作为图像诗，虽无平仄韵脚，但却依然有音乐美，不失为一段饶有韵味的交响曲。第一段，一直都重复的“兵”字，看似戏虐荒诞，却将战争开始前紧张压抑的氛围营造得淋漓尽致，连续的“兵”字，短促，有力，像极了士兵们即将出征时的踏步声，第二段，是“乒乓兵”与空格的混响，听起来好似各种武器碰撞的噪声，读来富有“大珠小珠落玉盘”的韵感；第三段，一直都重复的“丘”字，相比“兵”字的短促有力，“丘”字显得有些颓废，读起来似乎有气无力。整篇读下来，首先浩浩荡荡的军队迎面而来，走出一首激昂的战歌，随战争推进，“乒”“乓”的声音此起彼伏，伤亡人数慢慢增加，最后是战场上突兀的寂静。读来真让人觉得枪声炮声不绝于耳，仿佛听到此起彼落的士兵倒地声，甚至空白处也有声音——死亡骤临的声音。“兵”“乒”“乓”“丘”组合成战场上枪林弹雨的激战情景，造成听觉上的冲击，立体环绕让人仿若身陷战场，给人以充分的想象空间。
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