我国现在的影视文化很少有优秀的文化作品,这是大体现状,不用拿战狼、我不是要药神、无问西东来抬杠,因为在影视界每年上万个影视作品,而优秀的影视作品却寥寥可数。
客观上来说,影视作品的作用被无限放大,拿动漫影视这方面来说,偏于低端化体现的尤为明显,我感触很深的一点:电视里的动漫真的就像是将蟹剥离的彻彻底底,还怕你噎着,给你捣成蟹酱,你吃的时候或许根本不知道这是螃蟹。这里就是娱乐作用被无限放大的结果,节目审批媒体怕节目里带任何暴力因素、脏话、寓意—甚至不能有意义,各种莫名其妙的审核,看到什么负面情节就觉得是在影射现实,比G点还敏感的公众权的监督下,谈何创作。
也在另一点上,客观上的约束作用消融了创作者的责任心,有些时候,一个好的影视作品就莫名其妙地被审没了,也没说哪有问题和改进方式,还能做什么,偏于低端化的商品吗?
最近重温了吸血鬼日记、权力的游戏等几部美剧,很有感触,为什么那个年代的电视剧却仍旧凌驾于我国现代大部分电视剧,我不是美吹,这是客观事实,国内的电视剧大多很难引起我的情感共鸣,在作品的内涵上,很难有灵动的创造性思维,一份优秀的影视作品是活的,是充满生命力的,就像“一千个人眼中有一千个哈姆雷特”,这是毋庸置疑的。同时,我感到一种影视文化的自卑感,娱乐行业,内容行业的全面失守,国产娱乐面对国外文化输出的全面溃败,既是公权力的耻辱,也是内容创作者的耻辱。中国人对自己孩子的精神教育,竟然需要外国人来搞定,至少在影视上,举个例子:中国的孩子竟然需要火影海贼才知道什么是友情和羁绊,不然看到的就是小时代里的撕逼。
90后一代人长大了,在我的记忆深处,能陪伴和令我感怀的国产影视作品也很多,仙剑、秦时明月、我为歌狂等,但不能陪伴,只能成为纪念品的也很多,星游记、围棋少年、虹猫蓝兔等,对比现在的喜羊羊、熊出没等,自身的创新性尤为突出。当年flash创造的闪客时代,诞生了多少牛逼的精悍的动画短剧,我们绝对不是一个在文化上残疾,在创意上枯竭的民族,究竟是谁绞杀了这整整二十年中国人的创造力?当一个精益求精,追求事业的人,终于被环境搞垮,去追求所谓的“大众需求”的时候,是否又只能在酩酊大醉的时候高呼梦想?
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