2019年夏天，一部《哪吒之魔童降世》引爆了大众对于中华古代神话的探讨热潮：原来，我们的古代神话也可以这么酷！我们也有我们的超级英雄，可以创建我们的“神话宇宙”！
在西方世界的超级英雄文化冲击之下，近年来大众对于西方超级英雄趋之若鹜，反而对中国传统的神话英雄人物愈加不屑。小时候我们都憧憬着当“齐天大圣”，长大了翻阅一些知名讨论平台，却能看到一些“猴黑”的出现，贬低中国古代神话的价值。试想，西方超级英雄文化不断输出，我们却不拾起中国古代神话这一蕴含着巨大能量的瑰宝，我们就如此的文化不自信吗？
《哪吒之魔童降世》横空出世，告诉世人，中华文化的土壤里，早就孕育着无所畏惧的、不屈的、英雄文化。这部电影也打破了大众对于哪吒的固有认知，在大家的印象里，哪吒应该是个乖宝宝形象，憨态可掬，绾着两个冲天髻，穿着一个红肚兜。但是我们在《哪吒之魔童降世》中却看到了一个画着烟熏妆的魔童！
这时有人就会有人反驳，这还是在传播我们的中国古代神话吗？这分明是在丑化、妖魔化哪吒形象！其实不然，纵观从古至今哪吒的形象演变我们可以发现，哪吒这一形象从一开始传入中国就是一个“魔童”形象，直到明代小说中哪吒都还是一个青面獠牙的凶恶形象，直至我们小时候的《哪吒传奇》动画片问世，才将憨态可掬的小哪吒形象印入我们脑中。由此可见，哪吒并不是一个固定形象，而是在每个时代，经过人们的不断创作而不断丰富。而这正是我们对于中国古代神话的不断建构。
这种建构是一种不断丰富其内涵，不断将其推广发扬的过程。《哪吒之魔童降世》于北美上映，也引发了一阵热潮，哪吒代表着中国古代神话告诉全世界，这是植根于中国传统文化的中国古代神话英雄形象。
再如孙悟空，可称得上是中国最大的英雄IP，其形象脱胎于古代戏曲孙悟空形象，经过86版《西游记》风靡全国，再到后来诸多西游创作，如周星驰的《西游降魔篇》中矮小的丑恶的妖猴形象，再如动画片《大圣归来》中的马脸齐天大圣，这都是对孙悟空形象的不断丰富，在孙悟空形象中注入自己的理解、注入时代的理解，让其带有时代的注脚，走向更远。
中国古代神话从来不是一家之词，这是源于民间大众创作的瑰宝，是集中华数千年智慧的结晶，这些神话形象在代代相传中不断融入时代内涵，不断丰富，不断创新，这才使得中国古代神话形象历久弥新，不断焕发出新的活力。希望我们能真正建立起文化自信，敢于建构敢于创新，说好中国故事，宏扬好中华传统文化。
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